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実務コラム ／ 2026年10月28日

「この過去作、配信できる?」と聞かれたら。
権利処理の実務で最初にやる6つのこと

ざっくり一言過去の作品を配信したいという相談は、ある日ふいに来ます。権利処理の実務者がやることは、「できる・できない」を即答することではなく、作品に含まれる権利の束をほどいて、「この条件なら、いつまでに、いくらで」まで仕分けることです。その6工程を、順番に書きます。
  1. 1
    権利の束を洗い出す洗い出し

    出演者、原作、脚本、楽曲、音源、写真、借りた映像素材、ナレーション。1本の作品に、誰の権利が入っているかを一覧にする

  2. 2
    契約書と台帳を探す根拠

    権利ごとに、条件が書かれた契約書・覚書・メールの所在を確認。権利台帳があれば、ここが一番早い

  3. 3
    条件を読む範囲・期間・原資

    配信が許諾の範囲に入っているか、期間は切れていないか、地域と配信の形（有料・広告付き）は、対価は固定か料率か

  4. 4
    足りない許諾を仕分ける仕分け

    団体に申請すればよいもの、個別に交渉が要るもの、連絡先が分からないもの、条件は決まっているが使う前に確認が要るもの。それぞれ進め方と時間が違う

  5. 5
    費用と時間を見積もる見積もり

    追加で払う対価、連絡が要る件数、返事待ちの期間。差し替えやカットで減らせる分も合わせて

  6. 6
    答えて、記録する回答と台帳

    「できる／この条件ならできる／できない」を根拠つきで答え、調べた結果を台帳に残す

※お断り※
このページは、権利処理に馴染みのない方に「現場で何が起きるか」を掴んでいただくためのものです。手順は一般的な流れで、会社や作品によって異なります。例に出てくる作品や条件はすべて架空です。

1. 権利の束を洗い出す: 「1本の番組」は、1つの権利ではない

最初にやるのは、作品の中身を分解することです。1本のコンテンツには、驚くほど多くの権利者がいます。出演者、原作者、脚本家、作詞・作曲、音源、劇中で使った写真、借りた映像、ナレーション。ドラマなら原作と脚本が重く、バラエティなら楽曲と借用素材が多く、ドキュメンタリーなら取材先の写真や映像が効いてきます。

ここを飛ばして「出演者はOKだから配信できる」と答えると、あとで必ず足元をすくわれます。全部を紙に書き出すだけで、「この作品は意外と軽い」「この作品は束が太い」が見えてきます。

2. 契約書と台帳を探す: 一番時間が溶けるところ

権利ごとに、条件が書かれた書類を探します。契約書、覚書、メールでの合意、団体への申請控え。ここで権利台帳があるかないかで、作業の重さがまったく変わります。台帳があれば、作品名で引いて、条件の欄と契約書の保管場所を見るだけです。なければ、当時の担当者の記憶とファイルサーバーの奥を探すことになります。

正直に言うと、過去作の確認で一番時間が溶けるのは、この「探す」工程です。条件を読む時間より、書類にたどり着く時間の方が長い。だからこそ、調べた結果は必ず台帳に残します（工程6）。

3. 条件を読む: 「配信」の一語が入っているか、だけではない

契約書が出てきたら、読むのは4つです。

4. 足りない許諾を仕分ける: 進め方が4通りある

読んだ結果、配信に足りない許諾や、配信の前にやるべき手続きが出てきます。それを、進め方で4つに分けます。

  1. 団体に申請すればよいもの — 楽曲の著作権など、管理団体が窓口になっているもの。手順が決まっていて、見通しが立ちます
  2. 個別に話すもの — 出演者の事務所、原作の出版社、音源のレコード会社など。相手ごとに条件が違い、返事待ちの時間が読めません
  3. 連絡先が分からないもの — 当時の制作会社が解散している、借りた写真の提供者と連絡がつかない、など。2026年4月からは未管理著作物裁定制度という選択肢もありますが、束の一部しか解けず、使える期間も限られます
  4. 条件は決まっているが、使う前に確認が要るもの — 契約の範囲や期間、対価が決まっていても、「配信する際は事前に連絡すること」「利用のたびに承諾を得ること」のような条件が付いていることがあります。許諾は済んでいるように見えて、配信の前に各所へ確認や連絡をしないと使えません。見落としやすいのは、契約書の末尾や覚書に一行だけ書かれているときです

この仕分けが、次の工程の見積もりの土台になります。2と3が多い作品は時間がかかる作品、4が多い作品は配信の前に連絡の段取りが要る作品です。

5. 費用と時間を見積もる: 「減らす手」も一緒に出す

追加で払う対価、連絡が要る件数、返事待ちの期間をまとめます。このとき、足し算だけでなく「減らす手」も一緒に出すのが実務のコツです。主題歌を差し替えれば音源の許諾が1件減る、借用素材の数秒をカットすれば写真の権利者2人への連絡が要らなくなる、海外を外せば出演者の追加条件が消える。相談してきた側が欲しいのは「できません」ではなく、「この形なら、このくらいでできます」という選択肢です。

6. 答えて、記録する: 答えは3種類、根拠つきで

答えは「できる」「この条件ならできる」「できない」の3種類です。どれにも根拠を添えます。たとえば架空の例でいうと、こうです。

答え根拠と条件（架空の例）
できる出演・原作・脚本は二次利用一式で許諾済み、期限内。楽曲は団体管理で申請のみ。借用素材なし
この条件ならできる主題歌の音源が放送のみの許諾。差し替えるか、レコード会社と追加の条件を詰める。出演者1名は事務所の確認待ち（目安は2週間）
できない（今は）原作の許諾期限が切れていて、出版社との再契約が先。第3話の写真は提供者と連絡がつかず、カットするか裁定制度の検討が要る

そして、調べたことを全部、台帳に書き足します。どの契約書の何条に何が書いてあったか、誰にいつ連絡したか、どの素材が引っかかったか。次に同じ作品の話が来たとき、あるいは同じ権利者の別の作品の話が来たとき、工程2が丸ごと省けます。

現場で起きがちな、3つの失敗

  1. 「放送のときに全部OKをもらったはず」で進めてしまう放送時の契約は放送のための契約で、配信が入っていないことは珍しくありません。特に古い作品ほど、配信という利用形態そのものが契約に想定されていない。契約書を開く前に答えると、あとで止まります
  2. 音楽を最後に回す放送では包括的に使えていた市販の音源が、配信では別の許諾になる。作詞作曲の著作権と音源の権利は別の系統なので、片方だけ確認して安心してしまう。音楽は束の中でも「配信で性質が変わる権利」なので、最初に見ます
  3. 借用素材を数えていない出演者と楽曲は確認したのに、劇中の数秒の写真、地図、他社から借りた映像が残っていて、配信直前に見つかる。素材の数が多い作品ほど、工程1の洗い出しを丁寧にやるしかありません

ヨリトキが引き受けているのは、この6工程です

「過去作を配信したいが、何から手を付ければいいか分からない」という段階で構いません。権利の束の洗い出しから、契約書の読み取り、足りない許諾の仕分けと見積もり、そして調べた結果を権利台帳に残すところまで、ひと続きで引き受けます。くわしくはサービス内容へ。

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関連する用語

このページに関するよくある質問

過去作が配信できるかの確認には、どのくらい時間がかかりますか?

作品に含まれる権利の数と、契約書がすぐ出てくるかで大きく変わります。台帳があり契約書の保管場所が分かっている作品なら、条件を読むところまでは早く進みます。台帳がなく、契約書を探すところから始まる作品や、連絡先の分からない権利者がいる作品は、連絡と返事待ちの時間が足されます。最初に「権利の束」を洗い出した時点で、だいたいの見通しをお伝えできます。

全部の許諾がそろわないと、配信できませんか?

そろわない権利の種類によって、選択肢があります。楽曲なら差し替え、写真や映像素材なら該当部分のカットや差し替え、出演者なら該当回を除いた部分配信、といった形です。配信の形（有料か広告付きか、国内か海外か）を変えると、必要な許諾が変わることもあります。「できない」で終わらせず、「この条件ならできる」まで仕分けるのが実務の仕事です。

毎回ゼロから調べないで済む方法はありますか?

権利台帳を作ることです。作品ごとに、誰が・何の権利を・どんな条件で・いつまで、を一覧にしておけば、次に同じ作品や同じ権利者の話が来たときに、契約書を掘り返さずに答えられます。配信の確認で調べた結果を、その都度、台帳に書き足していくのが現実的な始め方です。

まとめ

参考ページ

2026年10月28日時点の情報です。各団体の運用や契約の慣行は変わることがあります。

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